Ainsi par bonne conscience, par espoir aussi sans doute, ces deux êtres esseulés vont tenter de se trouver l'un l'autre, passant par tous les rituels de la séduction, tous les préliminaires à une relation amoureuse. Ils réunissent toutes les circonstances pour pouvoir s’aimer. Et, pourtant, aucune alchimie ne passe. Victor et Marina n’ont rien à faire ensemble. Et c'est là où réside l'audace infinie de ce film délicat: filmer l'immontrable, la monstrueuse inadéquation de deux individus prisonniers d'eux-mêmes.

Commence une histoire d’amour pathétique et angoissante et pourtant si réaliste, si répandue, si palpable, que cela suffit à remettre en question la notion même d'amour telle qu’on a toujours bien voulue nous la décrire. Si Contreras touche à l'universel, on le doit à sa manière de dépeindre avec précision et rigueur l'emprise de la ville tentaculaire sur ses ouailles. Victor est relégué dans les bas fonds de son entreprise, personne ne sait qui il est; Marina n'ayant ni mari, ni enfant, n'existe pas et devrait vraisemblablement donner son billet de voyage à sa soeur pour lui permettre de recoller son mariage. Victor et Marina ressemblent à tous ces anonymes que nous croisons sans jamais les regarder.

Et puis en dessous du thème universel, il y a la seconde couche, l’autre lecture possible de l’histoire. La paupière nue, une fois qu’on a en a retirée l’ombre. On décèle une multitude de petits détails qui font de Parpados Azules un film indéniablement mexicain. Le choix des acteurs d'abord : si Cecilia Suarez interprète une Marina somme toute banale, grande autruche, blanche et mince, si loin des clichés de la« bomba latina» mate et pulpeuse; elle n’en reste pas moins une actrice jouissant d’une grande notoriété dans son pays. Même chose pour Enrique Arreola, comédien reconnu issu du théâtre intello mexicain.

Le Prix que gagne Marina, élément déclencheur de l’histoire, est choisi lors d'un tirage au sort effectué par un oiseau. Ainsi ce film, qui débute comme un conte de fée, accorde une importance extrême à la chance, au hasard, au destin. Marina n’est absolument pas récompensée pour son travail: elle est désignée par le sort qui est une constante de la pensée mexicaine. On trouve également à travers les personnages secondaires d'autres caractéristiques du Mexique : ainsi lors de la visite de l’appartement, la propriétaire explique à Victor qu’elle s'est décidée à vendre parce que son fils est décédé. «Ne soyez pas désolé, je lui en veux encore, il était alcoolique, il s’est battu et a été tué». Ce détachement face à la violence d'un événement sordide, cette intégration systématique de la mort dans le quotidien (renforcé par le ton ironique employé à cet égard) est particulièrement révélateur de la société mexicaine.

Lors de leur première sortie, on suit avec tendresse la préparation de Victor et Marina. On s’identifie à ces deux sujets qui se font beaux, pour se plaire. Le costume rétro avec l’œillet à la boutonnière de Victor, la robe désuète et le maquillage un peu vulgaire de Marina trahissent aussi l’élégance baroque mexicaine. Les lieux de rendez vous: le cinéma et le salon de danse pourraient paraître anodins, ils sont pourtant indispensables dans l’élaboration d’une relation. Même s’ils sont adultes et vivent seuls, Victor et Marina doivent passer par ces endroits publics, justifier leur relation afin de pouvoir la commencer. Parce que même s'ils ne connaissent personne, ils donnent de l’importance à ce que les autres peuvent penser d’eux. Contradiction typique et inévitable d’une société mexicaine tiraillée entre ses désirs de modernité et le poids de ses traditions. A la fin, on se retrouve avec eux, bloqués dans cette relation absurde, dans la voiture stoppée par les flots, embourbée dans la situation grotesque d'un moteur qui a pris l'eau à cause d'averses diluviennes, tropicales sur cette jungle de béton. Métaphore saisissante, graphiquement superbe, d'un point de non retour au-delà duquel Marina et Victor risquent de gâcher entièrement leur existence.

Ernesto Contreras nous décrit ainsi un Mexique, le sien, tel qu’il est et non pas tel qu’on nous le vend ou tel qu’on l’imagine habituellement. Il sait raconter une histoire, universelle comme une histoire d’amour, tel qu’elle est et non pas telle qu’on aime la fantasmer. Ainsi, il réunit les publics sans n’en léser aucun.

Date de sortie cinéma : 14 novembre 2007

Réalisé par Ernesto Contreras
Avec Cecilia Suarez, Tiare Scanda, Andrés Montiel

Titre original : Párpados Azules
Long-métrage mexicain.
Genre : Drame
Durée : 1h38 min
Année de production : 2007
Distributeur : Colifilms Diffusion